RSS: НОВОСТИ и СТАТЬИ

Вот что пишет об этом журналист из Illustration: «…Все подобрано с таким тщанием и заботой, что остается только услаждать обоняние, думать о цветах, хотя у нас в руках химические продукты и синтезированные ароматы».

Герлен знал, что синтезированные ароматы обладают потрясающими свойствами: мощью и стабильностью, расширенными и более интересными возможностями комбинирования.

В 1877 году он выпустил Pao Rosa – кёльнскую воду на основе мускуса,

в составе которой нероли и бергамот приобретали очень чувственное звучание благодаря добавлению тонкинского мускуса и цибетина.

Сердце аромата было создано с помощью синтетической ноты с «варварским» названием метилэвгенол, соединенной с экстрактом розы.

Эме предчувствовал, что ему больше не понадобится переписывать одни и те же формулы.

Его талант не будет стеснен, и он обретет творческую свободу.

В дни Третьей республики Эме наконец-то познал счастье.

В США имелось большое количество перерабатывающих заводов, а жир использовали в мыловарении.

Однако там практически не было отечественных экстрактов, за исключением эфирного масла мяты.

В те страны, где отсутствовали их представительства, Герлены отправляли коммерсантов.

Будучи англофилом, Эме Герлен вынужденно признавал, что Париж с большим отрывом лидировал на парфюмерном рынке.

Лондон был на втором месте.

Разумеется, начиная с XVIII века англичане тщательно следили за гигиеной и превращали свой утренний туалет в особый ритуал.

Именно они создали ванну, в которой можно было мыться мылом, споласкиваться горячей водой и туалетным уксусом, а после водной процедуры освежиться кёльнской водой.

Мир британской парфюмерии вдохновлял Эме Герлена.

На сайт добавлен раздел "Книга отзывов"  - ваши отзывы о Московском Музее Парфюмерии.

Присоединяйтесь, каждый отзыв бесценный.

Мы сделали форму отзывов максимально простой и удобной для всех посетителей. 

Отзывы публикуются без премодерации, достаточно лишь ввести код защиты от спам-бота.

Делитесь своим мнением.

Появились крупные магазины, где продавались некоторые марки парфюмов.

Индустрия столкнулась с новым типом клиента, который никогда не переступал порога бутика.

Так мало-помалу стало возникать разграничение.

Дом Guerlain, «аристократия парфюмерного мира», всегда привлекал элиту и коронованных особ.

В то же время крупная и средняя буржуазия посещала Roger & Gallet, Lubin, Pinaud и Piver, а мелкие буржуа – Gellé Frères и Bourjois.

Для рабочего класса на бульварах работали парфюмерные рынки, продававшие товары со скидкой, однако, по существу, слушать там было нечего.

Для Герленов парфюм представлялся элитным, уникальным товаром, адресованным аристократии.

Такая продукция в принципе не относилась к разряду среднестатистического товара.

Вот почему они пошли по пути жесткого контроля дистрибуции и продаж.

Спрос на косметику невероятно возрос, поэтому вскоре были изобретены и другие станки.

На производстве рисовой пудры использовались машины братьев Байер на подвижных платформах.

Использовались грохотчицы, отсеиватели, смешиватели для мыла, пудры и помады, мотальные машины, прессы для гранул и зубных паст, машины для чистки, заполнения и герметизации флаконов.

Уже довольно долгое время Герлены делали закупки у Chiris, династии парфюмеров из Грасса, начавшей свое восхождение при Старом режиме.

Первая империя закрепила их успех.

В «Величии и падении Цезаря Бирото» Бальзак стремился «описать нравы парижских торговцев» и изобразить буржуа, выходцев из мелкой торговли. Торговец Попино, ставший впоследствии зятем Бирото, создал кефалическое масло, проявив свой новаторский дух. Он стал первой ласточкой в новом поколении парфюмеров: «Я думал, что эпоха легких и приятных буклетов осталась позади; мы вошли в период, тесно связанный с наукой. Теперь всем было нужно иметь вид ученого и определенный авторитет, чтобы понравиться публике». Попино запустил рекламную кампанию кефалического масла. По всей столице были расклеены две тысячи афиш, которые привлекли всеобщее внимание и сделали состояние парикмахерам, производителям париков и парфюмерам.

В этом романе представитель любой профессии мог почерпнуть для себя полезные сведения. Там побеждал Попино, а Бирото, запутавшись в неудачных инвестициях, проигрывал. В образе Попино воплощалось «свежее дыхание» времени: простые ремесленники и владельцы лавок становились промышленниками.

Модернизация города постепенно вытеснила парфюмеров Парижа на периферию. 

История вторая. Эме и Габриэль.

Преемственность.

Смерть Пьер-Франсуа-Паскаля в самом разгаре нескончаемого императорского бала глубоко опечалила семейство Герлен. Оно буквально лишилось головы в то время, когда Наполеон III предпринимал попытку интервенции в Мексике. Тем не менее ни Эме, ни Габриэль не собирались оставлять предприятие отца на произвол судьбы. Они понимали, что обязаны подхватить его знамя, которое он гордо нес на протяжении стольких лет.

Однако на тот момент у них возникли и другие проблемы.

Брак Габриэля, заключенный 4 декабря 1865 года, принес немного радости и надежды

Molyneux | Молино

Edward Henry Molyneux | Эдвард Генри Молино (1891-1974) был модным дизайнером и основателем дома Молино. Первоначально он начинал карьеру как иллюстратор. В период с 1911 по 1914 годы Молино сотрудничал с кутюрье по имени Люсиль (Lucile). Во время первой мировой войны Капитан служил в британской армии и получил ранение, в результате которого потерял один глаз. Не опустив рук и восстановившись, в 1919 году элегантный красавец Капитан Молино открыл свой собственный Дом Моды. 

В качестве благодарности Герлен создал Parfum Impératrice и ей же посвятил свою кёльнскую воду, которая называлась Eau de Cologne Impériale. Это был запах, выдержанный во вкусе Евгении, не признававшей тяжелых ароматов, особенно пачули, которыми благоухал весь двор и которые слишком часто ассоциировались с альковными утехами и адюльтерами.

Законные жены, чьи состояния часто проматывались на развлечения любовниц, даже окрестили пачули «вратами в ад»!

Когда-то императрице нравился этот запах, но те времена давно прошли, и сейчас она предпочитала нечто более сдержанное. Она присвоила себе воду Герлена, ту самую, в которой изящно сочетались ароматы бергамота, цитрона и розмарина, сдобренные нотками флердоранжа, розы и жасмина.

Для оформления своего творения Пьер-Франсуа-Паскаль обратился к производителям стекла Pochet & Courval, чтобы те создали нечто поистине потрясающее. Флакон был великолепен, его украсили гербом императрицы и шестьюдесятью девятью золочеными пчелами.

Преображалась и площадь Этуаль, где раньше находилась мастерская Герлена. Ему нужно было найти место большей площади: его маленький цех снесли, чтобы сформировать запланированный городской пейзаж. Фабрика переехала в Пасси, дом номер 4 по рю Герлен. Разумеется, это название улица получила позднее. Она даже познает свои пятнадцать минут славы, когда неподалеку в 1845 году откроется ипподром, который проживет чуть меньше года, сгинет в пламени пожара и не будет восстановлен.

Рядом с новой фабрикой, которую также называли мыловарней, у Герлена был сад, в котором он любил прогуливаться вечерами. Сад этот был результатом великой страсти Пьер-Франсуа-Паскаля ко всем естественным природным ароматам. Он был засажен многими видами фруктовых деревьев: яблонями, вишнями, абрикосами, персиками. Все это можно узнать из «Описательного каталога фруктовых деревьев и прочих украшений сада господина Герлена». Сад был разделен на квадраты и участки, а его красота и разнообразие поражали воображение: 85 видов розовых кустов, 25 видов фруктовых деревьев, 24 вида винограда.

В целом – более 130 разновидностей, учтенных на скрупулезно вычерченном плане Герлена.